Open post

Série de concerts Nouveaux Talents et ouverture de la billetterie

NOUVEAUX TALENTS 2024-2025

En privilégiant la musique classique sous toutes ses formes, de solo à la musique de chambre, nous invitons le public à découvrir, dans l’acoustique idéale de la Salle de musique, les étoiles montantes de la musique, âgées de jusqu’à 25 ans pour les instrumentistes et 30 ans pour les chanteurs. Ces 8 concerts, organisés les dimanches à 17h sont limités à 1h10.

La RTS promeut la culture musicale et son rayonnement – tous genres confondus – dans ses programmes et sur le terrain des festivals et salles de concert. Dans l’ensemble de ses missions de service public, elle met un accent particulier à soutenir la relève musicale.

Pour éclore sur les grandes scènes, les jeunes talents ont besoin de visibilité et d’expériences leur permettant de se confronter au public et aux médias. C’est l’ambition de la série Nouveaux Talents que d’offrir un tremplin exceptionnel aux meilleurs d’entre eux.

En collaboration avec la Société de Musique de La Chaux- de-Fonds, RTS Espace 2 propose 8 fois par année de faire connaissance avec celles et ceux qui seront les grands noms de demain. Encadrés par le savoir-faire éditorial et technique de la RTS, ces artistes seront accueillis dans un auditorium de la plus haute réputation pour une carte blanche proposée au public mélomane et simultanément à l’auditoire de RTS Espace 2.

La RTS se réjouit de cette collaboration fertile et encourage chacune et chacun à venir soutenir ces brillants interprètes, ces Nouveaux Talents.

Alexandre Barrelet
RTS – Unité Culture et RTS Espace 2

Jan Nehring
Producteur de Nouveaux Talents

Ouverture de la billetterie le 19 juin

Programmation 24-25

Open post

Privilège des abonnés et ouverture de la billetterie au grand public

Chères et chers mélomanes,

La Société de Musique de La Chaux-de-Fonds vous invite à plonger au cœur du meilleur de la musique classique avec notre saison 2024-2025.

Privilège des abonnés

En devenant abonné, vous aurez l’opportunité unique de vivre la musique de manière privilégiée, en bénéficiant de la primeur pour choisir les meilleures places avant l’ouverture de notre billetterie au grand public le 14 août.

Vous aurez aussi la possibilité de rencontrer occasionnellement les artistes et d’assister à leurs répétitions. Une expérience unique qui vous fera vivre le concert autrement !

Imaginez-vous assister à 11 concerts exceptionnels, sélectionnés avec soin pour leur qualité et leur diversité, à un prix imbattable. Chaque concert est une promesse d’excellence et d’émotion.

En vous abonnant, vous ne profiterez pas seulement de tarifs avantageux, mais vous deviendrez également membre de notre communauté musicale, soutenant activement la musique vivante.

L’abonnement à la GRANDE SÉRIE vous offre une expérience musicale complète dans une acoustique idéale et à des prix avantageux dès 250.-.

Et pour ceux qui détiennent la CarteCulture Neuchâtel, des tarifs encore plus avantageux vous attendent. N’hésitez pas à nous consulter ou à vous rendre sur notre site pour d’autres informations sur les tarifs et réductions appliquées.

Pourquoi être membre ?

L’abonnement requiert d’avoir le statut de membre de notre association (minimum 40.-). En tant que membre, vous bénéficierez d’une réduction de CHF 5.– sur une place à chacun des concerts, recevrez le programme de saison et les programmes des concerts directement chez vous, et aurez la possibilité de souscrire jusqu’à 2 abonnements GRANDE SÉRIE. De plus, en tant que membre de soutien, vous recevrez une place gratuite au concert de votre choix.

Ne manquez pas cette occasion unique de faire partie intégrante de notre saison 2024-2025.

Réservez votre abonnement dès maintenant par téléphone au 078 863 63 43 ou par mail à .

Vivez des moments d’exception dans une acoustique légendaire !

Ensemble, faisons vibrer La Chaux-de-Fonds au rythme de la musique classique et vivons des moments inoubliables.

Au plaisir de vous accueillir parmi nos abonnés !

Cordialement,

La Société de Musique de La Chaux-de-Fonds

Programmes 2024-25

Abonnez-vous à la saison 2024-2025!

Abonnez-vous!!!
Temps forts de la saison 2024-2025 – le programme en bref DEPLIANT_SAISON

  • Six orchestres dont deux orchestres philharmoniques
  • Un récital de piano avec une star montante de la scène internationale
  • Deux jeunes lauréats de grands concours
  • Une jeune star du violon que le monde s’arrache
  • Deux stars de la scène lyrique
  • Des ensembles de chambre et des orchestres de grande tradition
  • Des solistes et des chefs d’orchestrede renommée internationale
  • Un trio inédit avec une star du violon créé pour la Société de Musique
  • Le retour d’un violoniste légendair à la Salle de musique
  • Le retour de l’OSR en grande formation avec une programmation magistrale
  • Un quatuor de jeunes stars
  • Un ensemble issu de l’Orchestre Philharmonique de Berlin
  • Piano, violon, violoncelle et chant en vedette

    Jeunesse, tradition et beaucoup d’amour pour la musique.
    Venez vivre des moments d’exception dans une acoustique légendaire!
    Dès 250 francs + cotisation de membre par téléphone au 078 863 63 43 ou par mail à
    -> Pourquoi devenir membre
    Nous remercions nos partenaires institutionnels et privés de leur confiance.
    La Société de Musique de La Chaux-de-Fonds est reconnue d’utilité publique.

Focus sur le Quatuor à cordes n° 8 de Beethoven

Focus sur le Quatuor à cordes n° 8 en mi mineur op. 59 n° 2 à écouter dimanche 5 mai 2024 dans l’interprétation du Quatuor Chiaroscuro
 
Le Quatuor à cordes n° 8 en mi mineur, op. 59 n° 2, de Ludwig van Beethoven, se distingue particulièrement au sein de l’opus 59 par son engagement explicite envers le comte Razoumovski, ambassadeur de Russie et allié de l’Autriche dans la lutte contre Napoléon. Ce quatuor est célèbre pour son finale qui intègre un « thème russe », soulignant ainsi les liens culturels et politiques de l’époque. Ce thème a d’ailleurs été repris par des compositeurs russes emblématiques tels que Modeste Moussorgski et Nikolaï Rimski-Korsakov, témoignant de son authenticité et de son influence durable.
Le premier mouvement du Quatuor n° 8 se caractérise par une grande stabilité tonale, contrastant avec l’approche plus expérimentale du Quatuor n° 7. Beethoven y déploie une fluidité remarquable dans le phrasé, avec l’utilisation de contre-chants et d’arabesques de doubles croches, créant une richesse thématique complexe. Cette complexité est accentuée par la présence de motifs variés, incluant deux groupes thématiques principaux, un motif de pont et un motif de conclusion, formant ensemble une « mosaïque » de motifs qui acquiert progressivement une valeur thématique cohérente.
Le deuxième mouvement navigue entre la forme-sonate et celle d’un thème et variations, introduisant un contraste schubertien qui enrichit la structure bithématique de la forme-sonate. Le scherzo, quant à lui, se distingue par son élégance et sa légèreté, incorporant un double trio qui explore un autre « thème russe » dans une structure fugale complexe.
Le finale, un presto qui mélange les caractéristiques de la forme-sonate et du rondo, illustre une dissolution progressive du thème principal, ajoutant une dimension d’incertitude tonale à l’œuvre. Cette approche innovante témoigne de la conception radicalement moderne de Beethoven en matière de forme musicale, faisant du Quatuor n° 8 une œuvre clé dans l’évolution du quatuor à cordes et dans le répertoire beethovénien.

Vous avez dit élégie?

Vous avez dit élégie?

L’élégie était d’abord un chant de deuil et désignait une forme métrique. Il s’agissait dans l’Antiquité d’un poème composé en distiques élégiaques (groupes de deux vers ; un hexamètre dactylique et un pentamètre). Dans un sens plus large, l’élégie est une poésie douce et plaintive, mélancolique. L’élégiaque comporte en général une grande part de subjectivité (emploi du je), de funèbre et de lyrisme… Ces caractéristiques littéraires se retrouvent en musique. On pense au Chant élégiaque à 4 voix de Beethoven, op. 118 (1814), composé à l’occasion de la mort de son ami Pasqualati.

Élégie, Op. 24

Fauré souhaitait utiliser le thème de l’Elégie pour le mouvement central d’une sonate pour violoncelle et piano. La partition originale fut créée en 1883 par son dédicataire, le violoncelliste Jules Loeb. Le succès fut immédiat. A la fois lamento et marche funèbre, on note l’emploi de la tonalité de Do mineur. Depuis que le système tonal existe, nombreux sont les musiciens, écrivains et philosophes qui ont cherché à distinguer les tonalités et à les cataloguer selon leur pouvoir affectif. Dans ses Règles de composition, Marc-Antoine Charpentier (1634-1704) présente ainsi l’énergie des différents modes : «si le Do majeur est gai et guerrier ; en Do mineur, l’atmosphère, l’éthos, est obscure et triste…

Douze ans plus tard, en 1895, à la demande d’Edouard Colonne, le compositeur orchestra la partition. Cette nouvelle version fut créée le 26 avril 1901 à la Société nationale de musique, par Pablo Casals au violoncelle et l’Orchestre Colonne dirigé par son fondateur, Edouard Colonne.

(Source: VIDAL Marc, Dictionnaire de la musique, Larousse, 1999 / SOURIAU Etienne, Vocabulaire d’esthétique, PUF, 1990)

À vivre en live le samedi 27 avril, 19h30, Salle de musique de La Chaux-de-Fonds!

 

Nymphe, fée, sorcière – l’amour est dans le pré avec Marie Perbost – focus sur Rusalka

« Et Marie inventa le stand-up lyrique »

Le Chant à la Lune est l’air le plus connu appartenant à l’Acte I de l’Opéra Rusalka de Anton Dvorak composé en novembre 1900 et construit en 3 Actes d’après le livret en tchèque de Jaroslav Kvapil. Cet opéra est presque considéré comme un opéra national tchèque, car plusieurs airs sont très similaires à des mélodies folkloriques, on y retrouve quelques harmonies typiques de la musique tchèque. Rusalka est créé en 1901, il est devenu l’opéra est devenu le plus célèbre d’Antonin Dvorak.

Pour conquérir l’amour du jeune prince qu’elle voit souvent se baigner dans le lac, la nymphe Rusalka demande à la sorcière Jezibaba de lui donner forme humaine, en échange d’un lourd tribut : elle perdra l’usage de sa voix et sera éternellement damnée si son amour n’est pas partagé. Le prince, d’abord séduit par la beauté de Rusalka, finit par se lasser de son perpétuel silence et s’éprend d’une princesse étrangère. Trahie, Rusalka est perdue. Lorsque le prince, accablé de remords, cherche à la retrouver, elle lui avoue que le baiser qu’il lui réclame lui serait mortel. Le prince l’enlace malgré tout et meurt dans ses bras. Après cette dernière étreinte, Rusalka disparaît pour toujours au fond du lac…

À écouter parmi d’autres airs intreprétés par Marie Perbost ce samedi 23 mars à 18h à la Grange aux concerts Evologia Cernier.

Lire un compte-rendu de la notre partenaire Resmusica sur l’interprétation de Marie Perbost ICI.

« Ah que c’est bête un homme, alors vous pensez deux! » – c’est Marie Perbost qui le chante:

🎼 Grand Concert Symphonique à La Chaux-de-Fonds le 17 mars à 17h 🎶

🎼 Grand Concert Symphonique à La Chaux-de-Fonds 🎶

Ce dimanche 17 mars, préparez-vous pour une soirée musicale d’exception à la Salle de Musique de La Chaux-de-Fonds. La Société de Musique a l’honneur d’accueillir l’Orchestre de la Haute École de Musique de Genève-Neuchâtel pour un concert symphonique sous la baguette du maestro Laurent Gay. Ce concert bénéficiera d’une introduction muiscologique de François Lilienfeld à 16h15.

🎻 Au Programme :

  • Symphonie n°6 en la majeur de Bruckner.
  • Concerto pour clarinette en la majeur K 622 de Mozart, interprété par le clarinettiste solo de renommée internationale, Romain Guyot.

🌟 Romain Guyot, célèbre pour son parcours remarquable dès son plus jeune âge et sa position de clarinettiste solo avec le Chamber Orchestra of Europe, partagera avec nous sa passion et son talent exceptionnel.

🎵 Dirigé par Laurent Gay, titulaire de la classe de direction d’orchestre à la Haute école de musique de Genève, ce concert promet de captiver l’audience avec des performances époustouflantes.

🌍 L’orchestre, composé d’étudiants talentueux, s’est produit sur des scènes internationales et collaboré avec des chefs d’orchestre et musiciens de premier plan, interprétant un large répertoire allant des classiques aux œuvres contemporaines.

🌟 Romain Guyot, reconnu pour son talent exceptionnel et son interprétation émotionnelle des œuvres de Mozart, sera ravi de partager ce moment privilégié avec vous. Apportez votre exemplaire du disque ou procurez-vous en un sur place pour le faire dédicacer par l’artiste lui-même.

✨ Ne manquez pas cette soirée magique qui célèbre le génie musical de Mozart et Bruckner. Venez soutenir les jeunes talents de demain et vivre une expérience musicale inoubliable.

📅 Date : Dimanche 17 mars à 17h 📍 Lieu : Salle de Musique, La Chaux-de-Fonds

La 6e de Bruckner

Si les noms de Brahms et de Bruckner sont aujourd’hui heureusement réunis dans les programmes de concert, il n’en va pas de même à leur époque. Dans le cours des années 70, le premier est une figure dominante de la vie musicale viennoise, contrairement au second qui est pourtant de dix ans son aîné. La Symphonie n° 2 de Bruckner est créée avec succès en 1873 mais sa Troisième Symphonie est violemment rejetée par l’Orchestre philharmonique deux ans plus tard. Ses œuvres sont depuis régulièrement passées sous silence. D’une timidité maladive, le musicien est constamment en proie au doute et ne cesse de réviser ses partitions, mal conseillé par ses proches et trop influençable. Ses dons d’organiste sont plus prisés que ses talents de créateur et l’on persiste à ne voir en lui qu’un compositeur d’église. Pire, son admiration pour Wagner lui aliène la majeure partie de la critique viennoise, conservatrice mais influente. Brahms entretient en outre avec lui des relations ambiguës, faites tour à tour d’indifférence, de cruauté ou d’estime. Il dénigre parfois violemment ses talents (« Bruckner, un pauvre nigaud, un malheureux fou que les moines de Saint-Florian ont sur la conscience », déclare-t-il un jour en faisant allusion au lieu où Bruckner avait reçu sa formation) mais connaît parfaitement ses œuvres et tient à assister à son enterrement bien que gravement malade lui-même. « Par un curieux caprice du destin, Johannes Brahms et Anton Bruckner sont arrivés à Vienne la même année, en 1868, pour y pas- ser l’essentiel de leur existence. Mais on aurait peine à établir entre eux un parallèle quelconque, hors le goût de la solitude, une certaine rusticité de comportement et le célibat auquel l’un et l’autre se sont tenus. Le Nord-Allemand et l’Autrichien, le libre-penseur et le musicien d’église, le citadin et le provincial, l’homme de culture et l’homme d’instinct, le technicien raffiné et le bâtisseur naïf de cathédrales sonores ne se ressemblent en rien », conclut Henry Louis de La Grange.

La Sixième Symphonie est écrite à une période de transition qui voit le sort du musicien s’améliorer progressivement. À l’approche de la soixantaine, Bruckner peut enfin récolter les fruits de plusieurs années de labeur et goûter une reconnaissance longtemps espérée. Nommé professeur d’harmonie à l’université, il se voit offrir en 1880 une invitation à diriger sa Messe en ré mineur. Il connaît l’année suivante son premier grand succès avec la création de la Quatrième Symphonie puis apprend avec joie que l’éditeur Theodor Rättig accepte de publier sa Troisième Symphonie, la première éditée. Ces marques d’estime provoquent un nouvel élan créateur : il écrit coup sur coup son Quintette à cordes, le Te Deum et la Sixième Symphonie. Esquissée dès l’été 1879, cette dernière est achevée au mois de septembre 1881. Elle ne sera jamais remaniée par Bruckner, ce qui est suffisamment rare pour être noté. Son audition aisée rend en tout cas peu compréhensibles les attaques subies par le compositeur en son temps. La symphonie est en effet de facture classique et semble plus proche de Beethoven ou de Brahms que de Liszt ou de Wagner.

Le premier mouvement suit le plan usuel d’un allegro de sonate : une exposition des thèmes puis un travail de développement dans la partie centrale avant une reprise plus ou moins symétrique. Bruckner élargit les perspectives en proposant trois groupes thématiques distincts juxtaposés les uns aux autres sans souci de transition. Le premier thème est de nature sombre et inquiétante ; présenté par les violoncelles et les contrebasses dans le registre grave, il est exposé sur un rythme obstiné des cordes et enrichi de notes étrangères à la tonalité, ce qui lui confère une aura singulière. Le deuxième est de caractère tour à tour lyrique et contemplatif ; énoncé en mineur par les violons dans un tempo plus lent, il est agrémenté d’une réplique du hautbois puis développé en plusieurs phases jusqu’à son épanouissement dans l’aigu, dans un ton redevenu majeur. Le troisième thème conserve quelques aspects du choral – ces hymnes luthériens entonnés par les fidèles à l’église ; confié aux cuivres, soumis à un labeur constant, il couronne l’exposition en instaurant progressivement un sentiment de plénitude. Le développement central prend l’apparence d’un voyage initiatique où les éléments sont fragmentés, renversés, reformulés, transposés dans différentes tonalités comme s’ils subissaient une série d’épreuves. Soudée au développement et amenée par des modulations brutales, la réexposition montre un travail progressif de métamorphose des thèmes, parfois jusqu’à leur complète transfiguration. Ainsi le premier élément parvient-il à la lumière, dans les dernières mesures, au terme d’une vaste arche de temps où le lyrisme, le sentiment religieux (le choral) et le travail acharné auront joué leur rôle – l’amour, la foi et le labeur menant à la délivrance.

L’adagio suit le même plan que le premier mouvement : trois groupes thématiques de caractères distincts, juxtaposés, repris puis transfigurés par une coda consolatrice. D’humeur élégiaque, le premier groupe unit une progression des cordes à un chant endeuillé du hautbois – une plainte qui prendra l’aspect d’un cri de douleur lors de la réexposition. Le deuxième est fondé sur un contrepoint lyrique des cordes animé par des glissements chromatiques et des irisations harmoniques évoquant les ambiguïtés majeur/mineur du premier thème. Le troisième est une marche funèbre en mineur, dans un tempo ralenti, qui confère au discours une teinte pessimiste. La forme, symétrique, permet de faire revivre une deuxième fois les événements sous un éclairage différent (grâce à l’ajout de courts sommets expressifs et à de subtils changements de couleurs instrumentales), laissant deviner le passage du temps. Les thèmes, de nature mélodique, sont liés par quelque élément discret – une courte cellule d’intervalle, un rythme, une même courbe mélodique : bien que relevant de sphères émotionnelles différentes, ils paraissent ainsi soudés comme s’ils n’exprimaient que les conflits et les élans du moi.

Le scherzo marque un retour à la réalité après la rêverie précédente. La forme, à retours, unifie les humeurs tour à tour mystérieuses, dramatiques, épiques ou optimistes au sein d’un ensemble ordonné qui permet de contrôler les émotions, voire de les mettre à distance.

Le finale, enfin, débute dans des tons nocturnes, sur une mélodie dépressive présentée par les cordes seules. Deux autres thèmes lui succèdent : l’un lyrique, soumis à un travail immédiat de développement, l’autre bref et confié au hautbois. Une dialectique raffinée des éléments, où les montées de sève sont contredites par des retombées mélancoliques, précède une coda monumentale où le thème initial du premier mouvement est récapitulé après près d’une heure de musique. Ce retour insolite prélude à une apothéose finale qui referme l’œuvre dans un sentiment de grandeur. La symphonie semble dès lors n’avoir été qu’une lente progression vers la lumière, atteignant cet idéal au terme de nombreuses errances, de nombreuses luttes et épreuves. Elle apparaît ainsi comme une métaphore de la vie même de Bruckner mais peut prendre d’autres formes de signification, symboliques, voire métaphysiques. (Source: Philharmonie de Paris)

Le Tombeau de Couperin

Ravel débute en avril 1914 la composition de cette œuvre par la seule Forlane, dont il écrit humoristiquement lui-même : « Je turbine à l’intention du pape. Vous savez que cet auguste personnage […] vient de lancer une nouvelle danse : la forlane. J’en transcris une de Couperin. » Peu à peu vont s’ajouter les autres danses que Ravel va assembler en un recueil pour piano, qu’il intitule Le Tombeau de Couperin. Il ne s’agit pas d’une composition funèbre, tel un requiem, mais plutôt d’une composition poétique ou musicale, créée par l’artiste en l’honneur de quelqu’un. Si la première pièce est directement puisée dans l’œuvre de Couperin, il n’en est pas de même des suivantes. Dans l’esprit de Ravel, il s’agit plutôt de s’inspirer librement du XVIIIe siècle français tout entier, ce qu’il résume d’ailleurs bien lui-même : « L’hommage s’adresse moins […] à Couperin lui-même qu’à la musique française du XVIIIe. » En fait, Ravel n’écrit pas de véritables « mouvements » comme dans une symphonie, mais s’inspire ici de l’esprit des suites de danses que des compositeurs comme Couperin ou Rameau ont écrites pour le clavecin. Il ne s’agit donc finalement pas de copie, ni de pastiche, mais de libre interprétation revisitée des compositeurs du XVIIIe siècle.

Une des spécificités du Tombeau de Couperin réside dans le fait que le compositeur a tenu à dédier chacune des pièces à ses amis tués sur le front durant la guerre ; lui-même a d’ailleurs voulu se faire engager durant le conflit. Le Prélude est dédié à Jacques Charlot, qui avait transcrit pour le piano des œuvres de Ravel. La Fugue est dédiée quant à elle à Jean Cruppi, alors que la Forlane et le Rigaudon sont dédiés respectivement à son ami de Saint-Jean-de-Luz, le lieutenant Gabriel Deluc, et à Pierre et Pascal Gaudin, deux frères tués le même jour, eux aussi originaires de la même ville. Le Menuet est offert à la mémoire de Jean Dreyfus, beau-fils de sa marraine de guerre, chez laquelle il finira d’écrire le Tombeau de Couperin. Enfin, la Toccata finale, virtuose, est dédicacée au mari de sa fidèle amie la pianiste Marguerite Long, Joseph de Marliave, musicologue mort à Senon, dès le 24 août 1914. (Source: Philharmonie de Paris)

À écouter ce dimanche 10 mars à 17h. Et ici dans l’interprétation de Jean-Michel Dayez que nous entendrons d’ailleurs le 23 mars à Cernier avec Marie Perbost!

Le lauréat du Concours international Chopin Seong-Jin Cho en récital le dimanche 10 mars 2024, 17h

Le lauréat du Concours international Chopin en récital dans la merveilleuse acoustique de la Salle de musique de La Chaux-de-Fonds: un concert à ne pas manquer

DIMANCHE 10 MARS 2024, 17H

SALLE DE MUSIQUE LA CHAUX-DE-FONDS

Concert enregistré par RTS-Espace 2

SEONG-JIN CHO piano

Programme:

FRÉDÉRIC CHOPIN
Polonaise en fa dièse mineur op. 44

MAURICE RAVEL
Menuet sur le nom de Haydn
Le Tombeau de Couperin

FRANZ LISZT
Année de Pèlerinage: Deuxième année: « Italie » S. 161
Sposalizio
Il Pensieroso
Canzonetta del Salvator Rosa
Sonetto 47 del Petrarca
Sonetto 104 del Petrarca
Sonetto 123 del Petrarca
Après une lecture du Dante. Fantasia quasi Sonata

À propos de l’artiste:
Seong-Jin Cho, pianiste de renommée mondiale, reconnu pour son interprétation réfléchie et poétique. Vainqueur du Premier Prix au Concours international Chopin de Varsovie en 2015, sa carrière a rapidement progressé, le menant à collaborer avec des orchestres prestigieux et des chefs célèbres. Son répertoire varié et son approche unique du piano lui ont valu une reconnaissance internationale.

Informations supplémentaires:
Seong-Jin Cho signera ses disques à l’issue du concert. C’est l’occasion de le rencontrer!

Ne manquez pas cette occasion unique de découvrir ou redécouvrir des œuvres majeures interprétées par un artiste d’exception dans l’acoustique exceptionnelle de la Salle de Musique de La Chaux-de-Fonds.

Réductions et prix jeunes, AG Culturel et CarteCulture du Canton de Neuchâtel

Des concerts d’exception dans une acoustique légendaire – dès 10 francs pour les jeunes et 30 francs pour les adultes!

Posts navigation

1 2 3 4 5 6 … 40 41 42
Scroll to top